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这样的跟拍长镜头看□□□□□□□起来和其运镜转场方□□□□□□□式和《鸟人》如出一□□□□□□□辙，但实际其时空观□□□□□□□念却截然不同于《鸟□□□□□□□人》的线性时间，而□□□□□□□是通过不断地插叙、□□□□□□□倒叙和闪回，实现的□□□□□□□非线性共时并置叙事□□□□□□□——不，准确地说应□□□□□□□属于昆德拉意义的“□□□□□□□结构复调”，每一个□□□□□□□片段都各不相干但最□□□□□□□后交织共鸣构成一张□□□□□□□网。运用跟拍长镜头□□□□□□□不断转换人物和角色□□□□□□□视点，实现“一次情□□□□□□□节，多次叙述”，也□□□□□□□就是热奈特意义上的□□□□□□□“多重内聚焦”，也□□□□□□□就是昆汀《低俗小说□□□□□□□》里展现的“神迹”□□□□□□□，明明在第一段故事□□□□□□□里死去的配角到第三□□□□□□□段故事里又复活过来□□□□□□□了而且成了主角。 □□□□□□□好久没看到这种同时□□□□□□□兼顾复杂形式和事件□□□□□□□与语言的电影。前6□□□□□□□5分钟看起来各不相□□□□□□□干的并置叙事，都是□□□□□□□为了给最后15分钟□□□□□□□织出一张复调之网。□□□□□□□片中缓缓流泻的蓝天□□□□□□□像是布宜诺斯艾利斯□□□□□□□的深海湍流。平静生□□□□□□□活下的暗流。 （发□□□□□□□现想看的标签居然是□□□□□□□蔡明亮□□□□□□□

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